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曾被誉为台湾女版“周王陶林”,现有人退隐,有人被嘲是“裁缝”
发布日期:2022-06-11 11:51    点击次数:164

文|令狐伯光

前段时间,《乘风破浪的姐姐3》里的王心凌意外翻红,可以说一石激起千层浪。加上之前又爆火的刘畊宏,还有隔壁节上《声生不息》,于是又掀起了网友对于港台明星的怀念风潮。

而王心凌之前伯光君也分析过,她是2000年左右到2010年左右,这十年当中台湾四大三小天后中的三小天后之一(另外两个是张韶涵,杨丞琳)。

众所周知,2000年这一代台湾音乐人成就最高的还是周王陶林,也就是天王巨星。其它男性音乐人罗志祥、潘玮柏、邰正宵、曹格、阿杜、光良和tank等都差了一些。这一代成就最高的台湾女性音乐人是四大天后孙燕姿,蔡依林,梁静茹和萧亚轩。

不过,无论四大天后还是三小天后,她们都是不怎么会创作的女歌手。2000年这一代台湾女性音乐人里还是有不少会自己创作的才女,有几个巅峰期一度被宣传有望成为女版“周王陶林”。

那就是蔡健雅、戴佩妮、陈绮贞和张悬。

“周王陶林”为何是华语乐坛最后天王?我们看罗大佑,崔健就知道了

我相信上面提到蔡健雅、戴佩妮、陈绮贞和张悬是什么女版“周王陶林”就有人笑了,不是说她们没有实力,就是她们不配。答案是确实如此,她们远远成不了女版“周王陶林”,甚至历史地位还不如不怎么会创作的四大天后。

这个时候问题就来了,那么她们为什么没有能成为女版“周王陶林”呢?

要知道她们历史地位为什么差了,就要先说说“周王陶林”历史地位为什么那么高?

乐坛音乐人的地位要高,如果是不会创作的歌手,通常就是他们唱法形成鲜明风格甚至开创一种风格,同时他们的音乐风格也非常鲜明甚至能开创一种风格(只是不懂创作,创作通常是幕后精英搞的)。

唱作人差不多是一样的,只是他们的歌曲通常是自己写。“周王陶林”为什么地位高?我们看上一代台湾乐坛的天王就知道了,罗大佑、李宗盛、台湾四大天王齐秦,周华健,王杰和童安格、另外还有张雨生、伍佰和姜育恒等等。

罗大佑对于华语乐坛有着开天辟地的功劳,李宗盛是都市抒情的巅峰,齐秦是抒情摇滚,周华健是台湾中国风代表,伍佰是流行摇滚了,另外三位我一直觉得差了点(也是都市抒情,巅峰时期经典歌曲很多但水平不如李宗盛,意外去世的张雨生最可惜)。

内地乐坛也是一样的,崔健为啥是摇滚教父,因为他和罗大佑对于台湾乐坛的意义一样,乐队巅峰就是黑豹乐队,三个代表性音乐人魔岩三杰,剩下的许巍,郑钧是当时市场听众最喜欢的音乐人。

2000年后中国摇滚进入地下十年时期,持续推动摇滚乐在市场上火爆的代表是汪峰。

“周王陶林”历史地位高就是一个道理,陶喆是R&B音乐教父,对于华语R&B风格的开创,改造和定义做出巨大的贡献。

林俊杰就是这一代台湾都市抒情唱作人的代表,这个唱法风格绝对超越王杰,达到巅峰期齐秦,张雨生的成就。现在他还年轻暂时没有倒嗓的迹象,加上2010年后音乐风格和唱法持续突破,划作一档是实至名归的。

总的来说,陶喆在R&B上成就最高,林俊杰就是都市抒情(他们有其它音乐风格的歌曲,数量和水平还不低,但历史成就明显差了些)。

王力宏是中文说唱,C-pop和他定义的一个中国风chinkde-out。

周杰伦牛牛在他突破的音乐风格太多,R&B、中文说唱、开创新中国风、C-pop、然后前面相互融合的音乐风格还有一堆,他是单独拿出一种音乐风格的经典歌曲,数量和水平都不输阿杜、光良、曹格和tank这种弱一两档的唱作人。

十年才女毁于一“单”?蔡健雅还能像王心凌那样翻身吗?

上面梳理“周王陶林”和前辈唱作人的定义有什么意义呢?答案很简单,蔡健雅、戴佩妮、张悬和陈绮贞,包括同期女唱作人范晓萱、魏如萱、江美琪和王若琳等等。她们创作的音乐对于华语乐坛来讲,就没有达到“周王陶林”的成就。

甚至在知名度,热度和流传度上都没有达到不太会创作,但音乐公司包装的四大天后的历史地位,三小天后是肯定达到的,甚至完成了超越。

从台湾本土台湾金曲奖角度就能比较容易迅速分出差距,毕竟谁获奖多,谁获奖少一目了然。但奖项并不能完全决定音乐人的热度、知名度、流传度甚至是水平。比如内地演员李雪健只拿了一次金鸡影帝,黄晓明拿了两次,你敢说黄晓明演技比李雪健好?经典作品和角色超越李雪健?

如果以她们的音乐风格,再到歌曲的热度、流传度和整体水平来看,这术比较容易能将这一代台湾女唱作人划分成三种不同的级别。

这当知名度最高,巅峰时期再到2010年后在内地非常的活跃。与此同时歌曲的热度,传唱度和整体水平都最高的明显是蔡健雅。

——蔡健雅是最接近的唱作天后,偏偏深陷“抄袭”传闻倒了逼格。

蔡健雅2006年第17届,2008年第19届,2012年第23届拿下最佳国语女歌手。关键是作为创作型才女,作品多次入围金曲奖,并且获得很多其他奖项。关键是流传不同音乐风格的歌曲也很多。

像《红色高跟鞋》《空白格》《陌生人》《别找我麻烦》等等。

反正歌曲的热度,知名度,传唱度都很高,甚至是这个音乐风格和唱法也都比较多样。这些再搭配她获得的专业奖项,可以说绝对是这一代台湾女性创作人当中的第一人。可惜嘛,这个“疑似抄袭”实在太多了点。

古早的《红色高跟鞋》疑似抄袭外国小众乐队《Take It From Me》就不提了。

前两年闹得沸沸扬扬的是蔡健雅新专辑《我要给世界最悠长的湿吻》发出来,结果被广泛质疑抄袭,像《半途》和泰勒·斯威夫特发行的《safe and sound》,因为这件事情蔡健雅被扒出疑似抄袭的歌曲长达十来首。

这里也不下定义蔡健雅这些歌曲到底是不是抄袭了,当初蔡健雅虽然出来回应过,但是听众“裁剪雅”的印象既成,这个完全就影响了她创作才女的定位,自然而然也影响了她女唱作人的地位了。

台湾天后四大三小,唱作才女5强3弱?陈绮贞和戴佩妮排名如何

剩下的还有戴佩妮、张悬、陈绮贞、范晓萱、魏如萱、江美琪和王若琳。这当中有三位我个人觉得定位相似,音乐风格都是都市抒情,很有台湾地区小资音乐的调调儿,当然唱法和风格上有自己鲜明的辨识度。

——那就是戴佩妮、陈绮贞和魏如萱。

这三人中戴佩妮和陈绮贞整体知名度又要高一些,魏如萱要弱一些。戴佩妮2001年至今共18次入围金曲奖,其中5次成功夺奖,她是金曲奖获奖类别最多的女歌手,陈绮贞恰好相反,她是没有拿下一座金曲奖的,原因是她的专辑产量相对较低一些。

不过,我认为陈绮贞和戴佩妮的定位有一定的相似性,那就是最火,最出名,流传度最高的歌曲都是偏旅行和都市抒情的流行乐。

戴佩妮最火的歌曲《怎样》《街角的祝福》《你要的爱》等都是都市抒情流行,女性旅行歌曲有《一个人的行李》《单身潜逃》《路》等等。

陈绮贞最火的歌曲就是旅行专辑《华丽的冒险》吧,其它歌曲《沙发海》《让我想一想》《还是会寂寞》《我喜欢上你时的内心活动》等等也都是都市抒情。

当然,两人不是没有其它音乐风格的歌曲,数量和水平也不错。关键是就像上面说陶喆和林俊杰一样,最火,热度最高和传唱度最好的歌曲还是这两种,历史地位也在这里,总的来说两人很有都市文青女性音乐人的感觉。

论音乐风格的多样性,歌曲传唱度上确实不如蔡健雅(抄不抄是另一回事)。至于魏如萱就不提了,我觉得她弱了半档(差距也不算太远吧)。

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最后就只剩下张悬、范晓萱、江美琪和王若琳。王若琳也是最弱的,声音气质相当不错,但是才华尚且还是不能和前面几位相比的。

陈珊妮多项金曲认证是不用说多说的(以前含金量ok的),旋律很强(近来有点江郎才尽),声音气质独到(喜欢研究自己声音的派别),而且自己有开音乐公司,属于台湾女性音乐人精英了,她是张惠妹那一代的,只是人前名声不太显。

这个江美琪就是有几首大热歌曲,但是奖项和名气都不大行的女唱作人。

范晓萱早期乖乖女,后期走叛逆朋克女孩路线,也是那段时间交出了些大热歌曲和专辑,成功转型。但是她太早放弃音乐了,上一张专辑还是2009年的,历史定位,我个人觉得反倒不太好定位。

你说她音乐水平呢是有的但是又不是顶尖,经典金曲有的但也有别人创作的。

最后就是张悬,相对来讲她比较小众,属于这一代台湾独立民谣女唱作人的代表。音乐挺有水平,而且不少歌曲也跳出情情爱爱的都市芭乐路线。我们谈到这一代时代台湾民谣,大家好像最能想起的就是张悬,比她有水平高的独立音乐人但是不火,比她火的音乐人基本不是民谣。

我认为张悬的定位大概就这样了,作品气质绝佳,文笔一流也有一定的人文关怀和突破。但旋律其实有些偏弱了,但她的旋律从她嘴里出来也是一流(气口真的太特色了),如果还能突破会再高一档。

但这个全世界搞文艺创作的,基本上都是巅峰后是衰退,很少见过巅峰后还能再创巅峰的。

总的来说,2000年到2010年这一代台湾女性唱作人没有达到“周王陶林”的历史地位,还是情情爱爱的小资都市芭乐太多了,好听是好听也有辨识度,但对于唱法和音乐风格的突破贡献不足吧。

最后,这些台湾女性唱作人大家心中是什么排名呢?欢迎大家关注和评论!



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